湾簿
湾簿：把城市白天与海岸光线写成观察笔记
湾簿不是地点攻略，而是一套阅读画面的方法。它关心光线、距离、声音和公共空间如何进入影像，同时把安全和版权边界放在前面。
先确认时间感，再看光线方向
白天的城市和海岸往往有明显的反射差异。玻璃、浅色墙面、海面和湿地面会把光重新送回画面，形成不同亮度层次。阅读时可以先找最亮区域，再看人物或主体是否被这些亮面包围，从而判断镜头在强调环境还是行动。
湾簿不把这种观察变成器材教学，也不鼓励为了获得特殊角度进入危险位置。安全、合法、可公开是所有场地观察的前提。
海面变化比“好天气”更值得观察
海岸画面中的光线变化常来自云层移动、浪面角度和远处建筑反射。与其简单分成晴天或阴天，不如观察亮部是否连续、阴影边缘是否明显、远景是否被雾气压低对比。这样能更准确地理解画面的层次。
若某些具体地点涉及管理限制、施工或封闭信息，应以当地公开管理规定为准，本站不提供绕行或规避限制的建议。
窗口是一层边界，不只是取景框
窗口把室内与室外同时放在画面里。玻璃反射可能叠出两层空间，窗框则会主动切分视线。阅读这类画面时，可以留意反射是否遮住主体、室内外曝光差异是否保留，以及声音是来自画内还是画外。
观察只针对公开画面，不推测住户身份或私人空间细节，也不把无法确认的地点信息扩写成现实地址。
街巷靠距离关系建立方向感
狭窄街巷常利用近景遮挡、路口转折和远端亮区制造方向。阅读时先找到画面中的出口，再判断人物或视线是否朝向那里，就能理解镜头为何让空间显得紧凑或开阔。
湾簿只描述影像中的空间组织，不提供翻越、攀爬、临边停留等危险拍摄方法。
空镜也有自己的节奏
没有人物时，风、潮声、车辆、旗帜、树影和远处灯光都可能成为节奏来源。阅读空镜可以从“什么在动、什么没动”开始，再判断镜头是在交代环境、转换时间还是给上一场留下余韵。
如果需要把这些观察与具体场面连接，可继续前往岸影；如果想按主题集中浏览，则可以进入潮专或湾架。
观察不是给地点贴标签
同一条海岸在不同天气、不同时间和不同镜头距离下会呈现完全不同的质感，所以湾簿不把“某地应该是什么样”当作固定结论。更有用的方法是描述画面里能确认的光线、反射、遮挡、声音和人物距离，让读者看到环境怎样参与叙事。
公共空间与私人信息要分开
影像中出现窗口、门牌、住宅或路人时，不应据此推断具体住址、个人身份或日常轨迹。湾簿关注的是空间在画面中的作用，而不是把公开影像变成现实中的定位工具。若地点信息本身属于公开旅游或管理资料，也只在必要范围内说明。